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Estas imágenes pertenecen a Federico Cimatti.

Nunca habíamos oído hablar de él. Federico dice que no sabe como llegó a la web de la Serifa, pero igual se presentó.

Nosotros sabemos como llegó. Porque es otro de los que no se quedan quietos, hacen, buscan, piden, preguntan...

Si quieren saber quién es federico.cimatti, éste es el link...

TAGS >> argentina experimentación uba tipografía federico cimatti

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Una colección increíble recolectada de la web, donde la tipografía no es un elemento de lectura simple y lineal, sino la estructura misma de un diseño expresivo que mira y oye.

Encontramos esta info en...

TAGS >> retratos personajes tipografía arte

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Discurso inaugural de Obama

Interpretación tipográfica del discurso inaugural del Presidente Obama, hecha para la revista ‘creatie.’

Un trabajo brillante desarrollado por Martin Pyper.

Un ejercicio que transforma las letras en palabras vivas y en énfasis, desbordando los límites del diseño para adentrarnos en la semiótica. Simplemente, fascinante.

Encontramos este buen ejemplo en...

TAGS >> discurso Obama tipografía creatie Martin Pyper diseño

090811105813

Wolfgang Weingart, Paul Rand, April Greiman, Adrian Frutiger, Saul Bass, Piet Zwart, Josef Muller-Brockmann, entre otros, son considerados como Design Heroes por Paul Nini, quien desarrolla estas remeras con gráficos de las afamadas personalidades.

Un ejemplo simpático de una idea simple.

TAGS >> historia personajes Paul Nini impresas estampas remeras diseño

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Un buen ejemplo de animación tipográfica hecha con pocos recursos tecnológicos, mucho tiempo y una idea simple. Hecha en una MAC, por Emilio Gomariz (de Madrid).

Nos llegó por isopixel.net

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Con el título de "guerrilla de acentos & el acento del día" figura en youtube, un clarificador video, sobre una actividad que muchos quisiéramos hacer en nuestras ciudades.

Gracias Pini por el link.

TAGS >> méxico gráfica urbana buena onda guerrilla ejemplo

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TALLER/ACTIVIDAD Tipo Virtual (tipografía y espacialidad tridimensional)

ACTUALMENTE Y DESDE EL 8 DE JULIO, LOS TRABAJOS FORMAN PARTE DE LA EXPOSICIÓN ANUAL DE ALUMNOS Y PROFESORES DE LA ESCUELA DE ARTE XUL SOLAR, EN EL MUSEO DE ARTE MUNICIPAL LOCAL (para los que se saltearon el dato somos de Junín, provincia de Buenos Aires)

Cada año esta muestra, a la que estan invitados a participar todos los alumnos y profesores de todas las disciplinas, se monta en el Museo Municipal y es abierta a todo el público. Este año, ante la invitación de los alumnos y el profesor del Seminario, la experiencia de la actividad Tipo Virtual forma parte de dicha exposición.

El taller/actividad, se realizó el 23 de Junio durante las 2 horas cátedra del Seminario de Tipografía, y los rápidos con los números se abran dado cuenta que la Muestra se abrió (no se inauguró porque estamos en emergencia sanitaria), el 8 de Julio. Por lo tanto tuvimos tan sólo 15 días para definir entre los alumnos y La Serifa, cómo y qué mostrar, armar la gráfica, imprimir y montar. Pero llegamos a tiempo y para sorpresa nuestra y de los visitantes, la muestra superó las expectativas.

Gracias nuevamente a Juan José Bueno, por las "buenas" fotos

TAGS >> tipos móviles 3D muestra Escuela de Arte

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(tipografía y espacialidad tridimensional)

El día 23 de JUNIO llevamos a cabo con los alumnos del Seminario de Tipografía, de la Carrera Diseño Gráfico (Escuela de Arte Xul Solar), una actividad de la Serifa Grotesca.

Éstos son los resultados...

AGRADECIMIENTOS. juanjo bueno (por la excelente fotografía, que definió la estética y calida de la muestra)

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(tipografía y espacialidad tridimensional)

El día 23 de JUNIO llevamos a cabo con los alumnos del Seminario de Tipografía, de la Carrera Diseño Gráfico (Escuela de Arte Xul Solar), una actividad de la Serifa Grotesca.

CONSIGNA >

Construir letras con alambres (fardo, cobre, aluminio,dulce), planchuelas de metal (alumnio, cobre, estaño) hojalata, cables (teléfono, antena, bus de datos, electrónicos), sogas. La construcción busca que desde un punto de vista, por lo menos, se vea el signo bien formado. No hacer objetos planos, sino con espacialidad tridimencional, donde la profundidad incida sobre la creación del signo y sus condiciones de observación.

OBJETIVO >

Imaginar signos y símbolos en un ambiente tridimensional, y sus interrelaciones. Observar la deconstrucción de los signos a partir de la rotación en el espacio o cambios de puntos de vista. Analizar estructuras tridimensionales para la construcción e ideación de sistemas alfabéticos.

TÉCNICAS / HERRAMIENTAS >

Doblar los trazos, alambres, tiras, planchuelas, etc; con pinzas, tenazas, torniquete (para mayor presición), o las propias manos, o las ajenas ...

MATERIALES >

El tipo de material, dotará al signo construido de unas características específicas: linealidad. Creemos, que se lograrán más que letras, estructuras visibles de letras, (su esqueleto). Pero si se utilizan materiales blandos (cables, sogas, alambres blandos), podrían crearse “trazos” a través del relleno o superposición de segmentos, o repetición de recorridos de los trazos, o utilizar materiales con diferentes grosores para lograr modulaciones o contrastes, etc.

CONDICIÓN >

Definir grupalmente la totalidad de signos a realizar, puede ser el alfabeto completo o sólo las letras, o letras y signos mudos, o signos gramaticales, o numeración. Cada uno realizará, uno o varios signos, que podrán no respetar un único sistema formal (la idea es contar, al final de la actividad, con un alfabeto completo para formar palabras o textos). Si se desea continuar una profundización individual, se podría seleccionar un signo propio o ajeno y construir un sistema alfabético completo. Puede, la toma de partido, tener como condicionante que la actividad concluye en la animacion y el movimiento, o ser completamente ignorado.

FINAL >

El trabajo final es grupal. Se podría utilizar como protagonista la letra o su sombra proyectada. Se podrían hacer mini esculturas o fotografiar o hacer un video. Ideas para desarrollar animaciones... Hacer un video estereográfico: montando dos camaritas sobre un soporte, para simular la distancia de los ojos. Hacer stopmotion con camarita (una foto por fotograma o en la opción ráfaga) con pie para mayor presición. Sino tenés camarita, confeccionar como Durero lo hizo, un dispositivo (del que nos olvidamos el nombre) para calcar tridimensiones y así captar cada instancia de la animación.

CONCLUSIÓN >

Pensando en el hecho espacial, es interesante darse cuenta de lo complicado que resulta imaginar un signo, que por imposición cultural es plano, con forma tridimensional . Sin embargo, los resultado s obtenidos son evidencia de que ese esfuerzo suma mucho en diversidad y variantes, sobre todo porque es un ámbito poco explorado.

Observar los trabajos ayuda a indagar al signo sobre algunos conceptos como: estructura , trazo, relleno, peso, expansión, condensación; y talvéz a imaginar herramientas nuevas que permitan construir signos (bi/ tridimensionales), o procesos para la seriación de particularidades estructurales del signo. Otro hecho para apreciar es como se altera el valor visual y estético del signo /objeto al ser fotografiado y despojado de todo contexto referencial.

LOS PARTICIPANTES ...

Betina Fernández, Nicolás Hubner, Ricardo Garbini, Natalia Focareta, Nicolás Krogulec, Gabriel Mastandrea, Daniela Barbieri, Matías “Tato” Castro, Sebastián Asegurado, Prof. Julio Lascano y la Serifa

AGRADECIMIENTOS. alumnos del Seminario de Tipografía (por colgarse tanto y tan bien, y por ser tan generosos). julio lascano (por confiar en los delirios del taller y abrirse a nuevas ideas y planteamientos) . escuela de arte xul solar (por dejar Ser a las cátedras) silvina torviso (por llevar las propuestas de la serifa a la escuela de arte) . juanjo bueno (por la excelente fotografía, que definió la estética y calida de la muestra)

TAGS >> tipos espacialidad 3D Seminario de Tipografía Escuela de Arte

090612031005

Buscando info para el encuentro del 6 de julio llegamos a este sitio:

Interesante & Divertido .

TAGS >> muebles italia diseño industrial

090612030558

Encontramos esto:

Muy interesante.

TAGS >> muebles suiza color diseño industrial

090607093815

Construido con cartón, tiene un tamaño de 60 por 60 po 40cm, y está cubierta con páginas originales de comics. Su autor es Mauro Rivas (UEVO), de Chacabuco, diseñador gráfico. Si quieren comentar su trabajo, este es su email maurografico@gmail.com.

Gracias Mauro, por compartir tu trabajo.

TAGS >> resultados experimentos mauro rivas comic 3d

090607020823

Los integrantes del taller, concurrimos a la Charla y Visita Guiada de la Muestra de Tipos Latinos del 4 de noviembre de 2008, y registramos en video las actividades para que esa información no se pierda y sea el punta pie para otros debates y conversaciones sobre el qué hacer (en Junín) ? tipográfico...

PARA VER LOS VIDEOS ... (este link es de la 1º parte de 8 partes en que esta dividido el video completo, buscá los siguientes en las listas de Youtube)

LA CHARLA TAMBIÉN ESTÁ DISPONIBLE EN PDF Y LA PODÉS DESCARGAR AQUÍ...

Si querés acceder al VIDEO (en alta calidad) + PDF´s + Extras... tenemos a la venta el DVD TL08 en Junín. Llamá al 15591747 ó al 15563358 ó escribinos a laserifagrotesca@gmail.com. (concultar por envíos a ciudades vecinas a Junín, provincia de Buenos Aires)

TAGS >> tl08 cosgaya junin pdf video youtube

090607020358

Este documento ( propuestas_y_actividades.pdf ) contiene un listado de ideas, que pensamos, sería interesante realizar en el marco del taller. Como forma "democrática" para elegir las próximas actividades, pueden votar en la encuesta cual les interesaría realizar para el próximo encuentro. Cualquier otra actividad que se les ocurra pueden enviarla a laserifagrotesca@gmail.com, que la incluiremos en la encuesta.

TAGS >> encuesta ideas propuestas

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El lunes 3 de noviembre, nos visitó Pablo Cosgaya (representante de Tipos Latinos 2008), en el MUMA de Junín. Las imagenes siguientes pertenecen a la visita guiada realizada al final de la charla. Aquellos que no fueron, no saben lo que se perdieron. Pero como consuelo, la serifagrotesca documentó lo mejor pudo el sucedido y proximamente difundirá el video editado ( y censurado). A todo aquél que quiera el video, está obligado a por lo menos hacer 10 comentarios en este blog. Luego comuníquese con nosotros a laserifagrotesca@gmail.com y le facilitaremos el archivo.

TAGS >> tl08 charla cosgoya muestra visita

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3 de Noviembre a las 16 hs. en el MUMA R. Sáenz Peña 141 Junín (b) Charla sobre la Muestra Tipos Latinos 2008 3ra. Bienal de Tipografía Latinoamericana. La Serifa repartirá unos papelitos plegados para convocar al próximo encuentro> 4º encuentro. 14 de Noviembre a las 18 hs. Centro Cultural Tierra de Fuego (Siria y Borges, Junín) En el Post, anterior están especificados, la actividad y los materiales necesarios...

TAGS >> tl08 charla cosgoya muestra

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este viernes 30 a las 19.00 en mitre y 12 de octubre (en el auditorio de O.S.D.E.) (*) ehh, vayan al 3º encuentro, porfi.

TAGS >> suceso

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Sorprendanse con estos videos, bastante interesantes. Fueron descargados de internet, y nos llegaron sin más datos. (Nota: el cargador de videos puede que tarde un poco porque pesan bastante, pero siempre carga. Un poquito de paciencia, y que los disfruten).

TAGS >> experimentos ejemplos

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( TODO AL SERVICIO DE LA DIFERENCIA )

(...) muchos de ustedes aquí presentes siguen pensando que la tipografía es un tema árido, técnico y superaburrido. Y lo peor es que tengo que decirles que tienen razón.

(...) El universo de la tipografía para texto presenta una complejidad ya de por sí. No sólo compromete a la vez cuestiones de legibilidad y cuestiones estéticas, cuestiones de diseño y cuestiones de tecnología, sino que además es un microuniverso: no importa lo que uno haga, todo se resuelve finalmente en las dimensiones diminutas de unos signos cuyas formas deben, en el mejor de los casos, pasar completamente inadvertidas para todos los lectores.

(...) aun el diseñador gráfico más consciente sería incapaz de identificar todas las decenas de miles de familias tipográficas creadas hasta hoy.

(...) Cultura iconográfica en la que vivimos hoy, preferencia por el impacto visual

(...) la tipografía es también imagen, y es esa doble dimensión lo que la hace muy rica: la tipografía puede actuar como palabra, es decir, como representación gráfica fundamental de la escritura, de un mensaje, y puede tener a la vez una poderosa fuerza plástica, una carga estética particular. Doble dimensión, la lingüística y la visual.

( CARACTERÍSTICAS )

(...) microuniverso complejo e infinito como el de la tipografía,

(...) formas inadvertidas a los ojos, estáticas y en blanco y negro,

(...) la cultura de la tipografía es una cultura proveniente de Europa

( AUTORES )

(...) William Addison Dwiggins, Bruce Rogers o Frederik Goudy, Daniel Berkeley Updike

( SUCEDIDO )

(...) Francois salió tarde de madrugada hacia el lugar, verificó que estaba solo, hizo las mediciones del caso y comenzó a realizar en el piso, con tiza blanca, el dibujo preliminar. Lamentablemente, el patrullero policial llegó en el instante en que terminaba. Y claro, la policía francesa no es famosa por su delicadeza. Pero como Francois tiene también su experiencia cosechada, no todo estaba perdido. Así, a las tres de la mañana, en pleno centro de Nancy, entre este arquitecto de veinticinco años y dos gigantescos policías franceses sedientos de justicia tuvo lugar un diálogo más o menos como éste: - Ah! ¿Así que escribiendo en la vía pública? - No, no! no estoy escribiendo, estoy dibujando. - S., claro, dibujando, dibujando! !Dibujando letras! - No, no, no son letras; como usted puede ver, son simples formas geométricas. Mire, éste es un triángulo, aquí hay un rectángulo, más allá. es un medio círculo! !es geometría pura! - ¿Pero usted nos quiere tomar por estúpidos? - Bueno, de pronto es interesante que usted pueda leer algo en estas formas geométricas, pero la verdad es que no me proponía escribir ninguna palabra, simplemente hacer estos dibujos! Yo soy arquitecto. Bueno, mientras hablaba con un policía, Francois esperaba que el otro policía no encontrara sus herramientas de graffitero, aerosoles, pinturas acrílicas, marcadores todo terreno, aerógrafos industriales, tintas chinas indelebles, pinceles de groso calibre, que había dejado prudentemente escondidas en una caja de cartón a varios metros, junto a un tacho de basura. Bueno, ya se imaginan cómo siguió la conversación. Naturalmente, no le resultó fácil a Francois sostener sus argumentos semiológicos, dada la idiosincrasia de sus interlocutores. Pero el problema fundamental era un problema de definición: cómo determinar si esas formas que yacían en el piso eran parte de un simple juego geométrico, sin ninguna otra pretensión que la estética, un juego, o si eran en verdad letras, y entonces el vehículo de un mensaje perverso, a cuyo autor era preciso llevar hasta la estación de policía. Por suerte no tuvo que ir a la cárcel, pero lamentablemente perdió todas sus herramientas de grafitero. El policía encontró la caja de cartón, pero como estaba prudentemente alejada, no pudieron probar que le pertenecía.

( PROBLEMAS )

(...) El corazón del problema constructivo de las formas, es muchas veces el límite del diseño de tipos. Cuanto una a, para ser una a, debe parecerse a la a, Cuánta libertad puede uno tomarse para innovar un signo sin que deje de ser lo que debe ser para que sea entendido como tal. Este problema se aplica a cada signo del alfabeto, pero luego se extiende a cada alfabeto en relación con los otros alfabetos que componen una familia: Una familia diseñada para texto posee una problemática de complejidad bien diferente de la de una tipografía display.

AUTOR Alejandro Lo Celso.

FUENTE Encuentro Internacional (Tipografía para la vida real). Buenos Aires, Argentina.

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090607015200

En los últimos tiempos estamos asistiendo al resurgir de palabras que parecían olvidadas en el universo del pensamiento único y de la economía de mercado. Utopía y ética eran trasladados al baúl de la historia que habían sido sustituidos por competitividad y hedonismo, en sus funciones de motor y sentido del progreso.

El diseño siempre ha intentado dejar un margen de su actividad al resguardo de su vertiente comercial que en estos tiempos es casi absoluta. Ecología, Tercer Mundo o solidaridad se nombraban hasta hace poco como signos de identidad, que rápidamente seran absorbidos por el lenguaje publicitario.

El siglo ha comenzado con el resurgir del discurso en su forma más comprometida: el manifiesto. A través de revistas como Emigre, Adbuster o Eye, congresos como el de ICOGRADA o EINA hemos asistido al resurgir de la palabra como forma estética y de pensamiento. El diseño sigue intentando mantener su rol de actividad social y cultural frente a una realidad que cada vez más lo invoca como sistema de persuasión o signo de valor añadido.

Hoy hablamos de ética, de globalización e identidad, pero el diseño no puede mantenerse al margen de una sociedad que ha sustituido como motor del pensamiento a la utopía por la competitividad, y que frente a una realidad para vivir, ha preferido una imagen para soñar. El ciudadano se ha convertido en consumidor y con ello el diseñador se ha visto abocado a sustituir la utopía por el marketing, y la estética por la moda.

No podemos dejar de referirnos a los acontecimientos vividos recientemente. El 11 de septiembre asistimos a un siniestro espectáculo, en el que el símbolo del mercado era destruido por el fanatismo medieval del pensamiento religioso. Giovanni Sartori avisa de la necesidad de reivindicar el pensamiento racional de la cultura impresa puesta hoy en peligro por la cultura audiovisual del espectáculo, pero también sin duda por la vieja cultura mágica preimpresa.

Como decimos en la presentación, el objetivo principal de tipógrafos.com es participar en el desarrollo de una nueva cultura digital. Ésta es nuestra utopía y por eso nos movemos. Desde dónde, lo sabemos: desde la cultura tipografíca. El cómo y hacia dónde esperamos reflexionarlo con todos vosotros.

AUTOR José Mª Ribagorda. Madrid 10/01

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090607015136

"Cada tiempo exige su propia tipografía. Nuestra sociedad necesita de nuevas herramientas para interelacionarse."

"No hay que olvidar que la tipografía es el elemento más cotidiano de la comunicación escrita, por mucha trascendencia que se le quiera dar. (...) No hay tipografía clásica ni moderna. Hay Tipografía."

"Toda tipografía, en cuanto a forma, puede encontrar su lugar en el diseño gráfico. Su uso, bueno o malo, dependerá de la habilidad y criterio del diseñador."

EXTRACTOS de una entrevista a los integrantes de Typerware.

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090607015116

Charla pronunciada por Rubén Fontana en la Sociedad deBibliófilos Argentinos, el 25.10.1990.

"El diseño no es sólo el nexo entre las partes, sino también lo que otorgará identidad y belleza al libro. Una vez observados los temas funcionales, industriales y económicos, intentaremos que el objeto a diseñar tenga componentes estéticos que le permitan crecer al lector, es decir, que esa edición signifique, además un aporte cultural. Durante la lectura, por ejemplo, el ojo no repara en sílabas; abarca conjuntos, no lee la forma de las letras o de las palabras, lee la contraforma, es decir, las formas o espacios blancos que resultan delimitados por la traza negra de los caracteres."

"Cuando la vista recorre una frase, puede tomar dos o más palabras por vez, las reconoce por los accidentes de la silueta, los ascendentes y descendentes de las letras, más la suma de todas las contraformas internas y los espacios que la delimitan. Así, el ojo va cabalgando sobre la línea, tomando nuevos conjuntos, realizando cada tanto retrocesos de confirmación que le permiten comprender lo que está leyendo."

"El libro puede trascender en el tiempo, como fiel transmisor de un mensaje y testimonio estético de una época. Un libro debe ser perdurable, que no se destruya al hojearlo; adecuadamente impreso y económicamente posible. Un libro no se empieza por la tapa, se comienza por el verdadero problema: cuál es su contenido, cómo se va a leer, su formato, la elección tipográfica, en fin, por cantidad de elementos como los ya señalados, de los cuales va a resultar una estética, la estética posible para esa obra y sus circunstancias."

"La calidad del interletrado es otro de los elementos para optimizar la legibilidad, según el tamaño del cuerpo tipográfico. Una palabra que está bien interletrada facilita la capacidad del ojo para reconocerla. Cuando nos confundimos en la lectura, no siempre hay que atribuirlo a que vemos mal."

"Es muy posible que esa palabra esté mal compuesta, mal interletrada o mal interlíneada. Una Bodoni o una Helvética, la Óptima o la Palatino, pueden muy bien corresponder al mismo cuerpo de composición, pero no se comportan de la misma manera, puesto que difieren en el diseño de sus formas, de su altura de «x» y de sus «ojos» respectivos."

"Cada familia tipográfica nos propone un mundo de referencias culturales. La publicidad ha influido de una manera muy particular en el gusto tipográfico. A medida que la tipografía fue avanzando en el tiempo, incorporó soluciones a las nuevas necesidades."

Texto de la cátedra Pablo Cosgaya, para Tipografía 2.Universidad de Buenos Aires. Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. Carrera de Diseño Gráfico

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El texto "Edugrafología" de Victor Papanek fue publicado originalmente en Iconographic Nº9 (Croydon, Inglaterra) en 1975 y recopilado en Fundamentos del diseño gráfico (Ed.Infinito).

Este artículo fue publicado por ARIEL GUERSENZVAIG en

En Edugrafología, el diseñador y educador Victor Papanek hace un examen detallado de una serie de mitos, creados o propiciados por la educación y el establishment del diseño, que, mediante la perpetuación de estos mitos, alejan al diseño de las personas.

NOTA: Gracias a ARIEL GUERSENZVAIG por la info... (igual estaría buenísimo si se pudiera conseguir la edición del libro en castellano)

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(1927-1999) Víctor Papanek nació en Viena, Austria. Él ingreso a la escuela pública en Inglaterra y emigró a los EEUU en donde estudió diseño y arquitectura. Víctor Papanek fue diseñador _ educador y abogado fuerte del diseño social y ecológico, responsable de productos, herramientas y de infraestructuras para la comunidad. Él desaprobó los productos manufacturados que eran inseguros, llamativos, mal adaptados, o esencialmente inútil.

Sus productos, textos y conferencias colectivamente eran considerados un ejemplo y un estímulo por muchos diseñadores ya que Papanek conceptualizaba la función del diseñador para el rol social. Papanek era filósofo del diseño, el promotor elocuente del diseño crítico y los acercamientos que serían sensibles a las consideraciones sociales y ecológicas.

Él escribió que el "diseño se ha convertido en la herramienta con la cual el hombre forma sus instrumentos y ambientes, ya sea en un ámbito social o personal."

El diseño es el acto de ordenar los elementos que se disponen en un contexto determinado. De esta manera si el contexto es lo social y lo ecológico, estamos rotundamente atrapados por el concepto de economía, que nos desvía por caminos netamente de fachadas y no nos permite ingresar al espacio contextual a intervenir para satisfacer las necesidades reales de las personas. La esperanza que nos queda como diseñadores de un presente y un futuro que se acerca cada día más velozmente, es crear nuevos espacios contextuales, nuevas dinámicas, ser innovadores con nosotros mismos, ser la solución verdadera a las necesidades de las clases culturales cegadas de un producto elitista y de mal gusto.

Comenta en una de sus publicaciones, ¿Cómo podría el diseñador, o que debe hacer para satisfacer los servicios de la vida destinadas a las necesidades verdaderas de los seres humanos? "He intentado demostrar libremente, dando el 10 por ciento del tiempo, talento, y habilidades que el diseñador puede ayudar." Es decir una buena voluntad de ofrecerse voluntariamente.

¿Qué se aprende de él?

"Todos somos diseñadores"La noción de Papanek respecto de que diseñar es un atributo humano básico y que el trabajo y la formación del diseñador deben ser desmitificados y desprofesionalizados, toma relevancia en cuanto extrae al diseñador de su postura elitista y lo introduce en el seno de la sociedad, o más precisamente, en el corazón de su verdadera función social (diseñar para la necesidad).

Uno de los aspectos mas importantes que podemos aprender de él, es sin duda la manera que el diseñador actúa sobre la sociedad y como solucionamos las necesidades de la gente.

El solucionar las necesidades de las personas no es para tener dinero, es simplemente para diseñar y ser verdaderos diseñadores (para la sociedad y no para uno), compenetrado directamente con las necesidades y no con los deseos.

Cada forma, cada línea, cada composición no debe ser pensado en nosotros y en nuestros gustos, cada diseño tiene que ser funcional y ecológico, para la conservación de la especie, del ecosistema.

Como la acelerada velocidad del crecimiento de las tecnologías para la fabricación de materiales y productos, debe considerarse toda esa funcionalidad para la no contaminación tanto del ecosistema como de los espacios habitables del ser humano (cocina, baño, dormitorio, etc.), de esta manera el compromiso de los diseñadores sobre la sociedad no es un compromiso netamente capitalista, en busca de dinero a cambio de un servicio, si no que es un compromiso intrínsicamente social que cada uno de nosotros debemos entender como la fuente de cada diseño.

Para terminar solo queda decir que el diseñador es un servidor de la sociedad para mejorar su calidad de vida y no para acrecentar los lujos de las personas que creen que tienen estilo, pero no saben que lo que ellos denominan estilo no es más que el resultado del mal gusto y el poco compromiso sobre lo social.

+ INFO

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Ejemplo interesante de tipografía con refuerzo semántico.

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090607014804

Beautiful Handwriting, Lettering and Calligraphy Breathtaking Typographic Posters Sexy, Bold And Experimental Typography Los tres link tienen muy buenos ejemplos y fuentes de inspiración, o en el peor de los casos, para "copiar" o imitar alguna técnica. Generalmente aprendemos copiando al entorno, y si el ejemplo es bueno o muy bueno aprenderemos mejor. Smashing Texture Contest Results Estos buenos muchachos promocionaron un concurso sobre fotografía digital sobre texturas, que tuvo como resultado la publicación en está página de muchísimas imágenes, ya categorizadas. Todas de descarga gratuita y en muy buena calidad.

Para aquellos que investigan los orígenes, usos y creadores de tipografías este es un completísimo sitio, donde encontrar a la mayoría de los creadores actuales de tipografía con referencias de sus aportes, y lo que es más mejor: está todo en castellano (y en catalán, también).

Muy yankee, y muy experimental. Está en inglés. Seguramente a alguien le servirá.

Todavía no he encontrado un sitio en español o castellano, tan completo como este, tan cuidado, y tan claro. Aquí encontramos historia de la tipografía, artículos sobre técnicas, y enlaces a otros sitios de interés. Desde aquí podemos descargar el MANUAL DEL BUEN DEMOCRATIZADOR TIPOGRÁFICO Dos documentos básicos sobre cuestiones importantes a tener en cuenta a la hora de crear tipografía digital.

Fuentes digitales comerciales de (aparentemente) muy buena calidad. Un lugar que puede ser usado como "fuente" de inspiración, crítica, y una pantalla para ver por donde va el diseño tipográfico en ciertos ámbitos.

Fantástica herramienta que permite crear fuentes tipográficas on-line, y descargarlas en formato TrueType (ttf). El modo de trabajo es por medio de módulos, que pueden variar en su forma y motivo interior.

NOTA (crls). Si alguien sabe cómo codificar curvas a formato TrueType le agradecería la información, porque tengo la intención de hacer un dibujador tipográfico como el de FntStruct, pero no tengo idea de cómo codificar los datos de los vectores que se creen en flash y pasarlos al TrueType. Agradecido por cualquier dato: nodos.dsnn@gmail.com

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090607014623

Este experimento está muy bueno. Quién se animará a intentárlo, mejorarlo, y publicarlo, para que otros sigan haciéndolos evolucionar El link oficial, desde donde se venden estos robofonts, como posters es

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